2025-й стал годом, когда в российском фигурном катании отчетливо проявилась новая яркая звезда — Софья Дзепка. В сезон, где внимание болельщиков было рассеяно между множеством имен, именно она сумела выстроить свою линию: прогрессировать не только за счет сложности прыжков, но и за счет цельности образа, качества скольжения и вдумчивого подхода к каждому выходу на лед. Её уже ставят в один ряд с Камилой Валиевой по сочетанию техники и эстетики, а Евгения Медведева открыто признается в восхищении ее катанием — и это не просто аванс, а реакция на реальный скачок в развитии спортсменки за один сезон.
Еще пару лет назад Дзепку чаще относили к категории «компонентных» юниорок: про таких говорят — превосходные линии, музыкальность, утонченность, интересные программы. То есть фигуристка, которую хочется смотреть даже без сверхсложного набора элементов. Тогда главный вопрос был один: подтянет ли она технику на уровень, позволяющий бороться за медали на крупном уровне, а не просто оставлять приятное впечатление. 2025-й дал на это однозначный ответ.
Ключевым рубежом стало первенство России среди юниоров 2025 года. Именно там Софья впервые в карьере чисто приземлила четверной тулуп в произвольной программе и в условиях жесточайшей конкуренции завоевала бронзу. При этом важнее самой награды оказалась конструкция ее успеха: «ультра-си» было не просто вставлено в прокат ради галочки, а органично встроено в уже сложившуюся, выстроенную постановку. Программа не рассыпалась на куски «под прыжки», а сохраняла драматургию, акценты и художественную логику. В этом и заключалось главное отличие Дзепки от типичных «технических» юниорок.
Но 2025-й для Софьи не сводился к одному старту. Еще до национального первенства она выиграла Российско-китайские молодежные зимние игры, удержав лидерство по сумме двух программ. И победа не выглядела случайной: несмотря на заметную ошибку в произвольной (падение с тройного лутца), ей удалось сохранить золото за счет сильной короткой программы, приличного запаса по оценкам и высокого качества непрыжковых элементов — дорожек, вращений, пластики рук, работы корпуса. Это как раз тот случай, когда к концу проката зритель помнит не падение, а эмоциональное впечатление, и в этом огромная заслуга и самой фигуристки, и ее тренера Екатерины Моисеевой.
В начале сезона 2025/26 на контрольных прокатах юниорской сборной стало понятно: команда Дзепки не собирается ломать то, что уже работает. Софья сохранила в произвольной программу под «Спартак» Хачатуряна — хорошо откатанную, драматургически выстроенную, идеально подчеркивающую ее линию рук, мягкость коленей и чувство музыкальной фразы. На короткую же выбрала принципиально иной по настроению материал — «Войну и мир» Прокофьева. Такой выбор неслучаен: это музыка, требующая внутренней зрелости и умения не просто «исполнить», а прожить образ на льду. Тем самым фигуристка фактически заявила, что воспринимает фигурное катание не как набор элементов, а как синтез спорта и искусства.
Эту художественную глубину заметили и признанные звезды. В сентябре произошел важный для юной спортсменки момент признания: Евгения Медведева назвала Софью своей любимой юниоркой. Для молодой фигуристки, которая с детства считала Медведеву образцом катания и тонкой интерпретации музыки, это стало символическим знаком — своего рода «передачей эстафеты» от поколения, определявшего облик фигурного катания в конце 2010-х, к новым лицам.
К осени у Дзепки наметился тот самый качественный скачок, которого у одних спортсменов не происходит никогда, а у других случается буквально за сезон. На первенстве Москвы она не только выиграла турнир, но и сделала это с усложненным для себя техническим контентом — включив четверной тулуп. При этом ее преимущество строилось не только на «квантах» сложности. Вторая оценка — за компоненты — стала серьезным козырем: «Спартак» в ее исполнении выглядит цельным произведением с насыщенными переходами, продуманной хореографией, уверенным скольжением на глубокой дуге. Даже гипотетически неидеальные прыжки не разрушали впечатление от проката.
Шаг за шагом Софья переставала быть просто «талантливой девочкой» и превращалась в очевидного фаворита серии. На этапах Гран-при России она взяла золото и в Москве, и в Красноярске — став единственной фигуристкой, дважды поднявшейся на высшую ступень пьедестала. Характер этих побед показал, что она не боится рисковать: в Красноярске Дзепка пошла на два четверных тулупа в произвольной — один из них закончился падением, но даже это не выбило ее из колеи. Она доехала программу с внутренним спокойствием, не «обрушив» оставшуюся часть проката. Такое умение сохранять контроль после ошибки — редкий и крайне ценный соревновательный навык.
Контраст особенно заметен, если вспомнить, как у ряда юниорок при неудаче с первым ультра-си рушится весь прокат: сбивается ритм, начинаются срывы на каскадах, теряется энергетика. У Дзепки же прослеживается иной подход: ошибка — это эпизод, а не приговор программе. Именно это качество часто отличает будущих лидеров от тех, кто остается «вечной надеждой».
К декабрю 2025-го Софья сделала следующий стратегический шаг: в финале Кубка Москвы она впервые включила в программу четверной сальхов. Это принципиальный выбор — не зацикливаться на одном стабильном четверном тулупе, а расширять набор ультра-си, формируя многообразный технический арсенал. Подход, который когда-то демонстрировали сильнейшие одиночницы эпохи, снова оживает в ее катании: не просто гнаться за одним «коронным» прыжком, а создавать целый пакет сложных элементов, не теряя при этом грацию и выразительность.
Неудивительно, что в этой многоплановости невольно просматриваются параллели с Камилой Валиевой. В том числе опытные фигуристы и комментаторы уже не раз проводили сравнения, отмечая у Софьи попытку найти баланс между высочайшей техникой и безупречной эстетикой. В 16 лет Дзепка стремится к тому же синтезу: чтобы прыжки максимальной сложности не подавляли образ, а становились его органичной частью, а выразительность не превращалась в оправдание недостатков в технике.
Сама Софья не скрывает, что Валиева — одна из ее главных кумиров. Она открыто говорит, что мечтала бы еще раз выйти на один лед с Камилой и стремится к сопоставимой гибкости, линии тела, пластичности. Но важно, что при этом Дзепка не выглядит копией чьего-то стиля: у нее уже сейчас формируется собственный почерк — более камерный, с акцентом на внутренний драматизм, а не только на внешнюю зрелищность.
Если смотреть шире, феномен Дзепки важен еще и потому, что он демонстрирует возможный вектор развития российского женского фигурного катания в новых условиях. Долгое время акцент делался на тотальный приоритет техники: выигрывали те, кто предлагал наибольшее количество ультра-си, даже ценой некоторой угловатости и потери цельности постановок. Софья показывает иной путь: усложнять прыжковую часть, не разрушая художественный фундамент, а, наоборот, опираясь на него.
Такая модель особенно перспективна в долгосрочной карьере. Фигуристка, умеющая держать внимание зрителя за счет образа, интерпретации, владения корпусом и коньком, сохраняет конкурентоспособность даже в те сезоны, когда по объективным причинам сложно удерживать максимальную сложность. Для юниорки это выглядит как задел на взрослое катание, где ценится не только количество оборотов в воздухе, но и качество исполнения каждого шага.
Отдельного внимания заслуживает работа команды — тренера Екатерины Моисеевой и хореографов, которые грамотно выстраивают сезон. У Софьи нет ощущения постоянной спешки и попытки «выстрелить» любой ценой прямо сейчас. Напротив, видно поступательное развитие: сначала — укрепление компонентной базы, затем — точечное введение одного четверного, после — расширение набора ультра-си, параллельно с работой над образами контрастного характера. Такой поэтапный подход снижает риск эмоционального выгорания и позволяет юниорке осознанно входить в новый уровень сложности.
Важно и то, как сама Дзепка ведет себя на льду и вне его. Она не выглядит спортсменкой, зацикленной только на количестве баллов. Ее катание дает ощущение, что для нее важно рассказать историю, донести до зрителей внутреннее состояние. Эта «внутренняя драматургия» — редкое качество для 16-летней фигуристки. И именно оно помогает ей вызывать эмоциональный отклик даже у требовательных зрителей, привыкших к высоким стандартам.
Если посмотреть на 2025 год в разрезе результатов, прогресс Софьи хорошо виден по возрастающему уровню стартов и усложняющемуся контенту. Если оценивать не только таблицу протоколов, но и динамику, особенно бросается в глаза гармоничность роста: прыжки не «выросли» отдельно от катания, а будто естественно доросли до уже подготовленного художественного каркаса. Такое чувство меры — редкость даже среди взрослых спортсменок.
К началу 2026-го можно смело говорить: Дзепка — одна из самых перспективных юниорок российской сборной. Ее путь в 2025-м стал не просто серией удачных стартов, а примером того, как можно строить карьеру, не жертвуя красотой катания ради сухой погоней за сложностью. Впереди — переход во взрослый спорт, новые требования, давление ожиданий и конкуренция, но фундамент уже заложен: техника, компоненты, художественное мышление и умение справляться с соревновательным стрессом.
Именно такие фигуристки заставляют включать трансляции даже тех турниров, о которых еще вчера мало кто слышал. Ради того, чтобы увидеть, как на лед выходит юная спортсменка, которая не просто выполняет элементы, а каждый раз создает маленький спектакль, где четверные тулупы и сальховы — не фокус ради фокуса, а часть большого, продуманного до мелочей рассказа на коньках.